Es gibt diese Filmsongs, die man hört – und die sofort das Kopfkino einschalten. Das kann eine der großspurigen Symphonic-Rock- Balladen aus „James Bond“ sein. Schmissiges aus der Feder von George und Ira Gershwin. Der Walzer aus Coppolas „Pate“. Oder natürlich eine dieser unfassbar zahlreichen Melodien von Hans Zimmer und John Williams – den beiden Hollywood-Fließbandkomponisten. Wer hat bereits jetzt Klänge im Ohr und Bilder vor Augen? Und dabei mussten wir noch nicht einmal den „Weißen Hai“ erwähnen. Oder den Bug eines alten Kreuzfahrtschiffs … Dieser Abend mit Chefdirigent Nicholas Milton und Sängerin Mary Carewe, die schon viele Konzertbühnen in Kinoleinwände verwandelte, verspricht Gänsehautmomente mit garantiert 90-prozentiger Wiedererkennungsquote.

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Es gibt diese Filmsongs, die man hört – und die sofort das Kopfkino einschalten. Das kann eine der großspurigen Symphonic-Rock- Balladen aus „James Bond“ sein. Schmissiges aus der Feder von George und Ira Gershwin. Der Walzer aus Coppolas „Pate“. Oder natürlich eine dieser unfassbar zahlreichen Melodien von Hans Zimmer und John Williams – den beiden Hollywood-Fließbandkomponisten. Wer hat bereits jetzt Klänge im Ohr und Bilder vor Augen? Und dabei mussten wir noch nicht einmal den „Weißen Hai“ erwähnen. Oder den Bug eines alten Kreuzfahrtschiffs … Dieser Abend mit Chefdirigent Nicholas Milton und Sängerin Mary Carewe, die schon viele Konzertbühnen in Kinoleinwände verwandelte, verspricht Gänsehautmomente mit garantiert 90-prozentiger Wiedererkennungsquote.

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Es war das erste bedeutende Violinkonzert Englands. Dass es keineswegs banal oder rein artistisch war, wurde schnell deutlich – hatte Edward Elgar in seinem Opus 61, hier interpretiert von dem Briten Anthony Marwood, doch nichts weniger als sein Seelenleben ausgebreitet. Auch der Finne Jean Sibelius, dessen Wert nach erster öffentlicher Skepsis längst vollständig erkannt ist, schuf bekanntlich keinen einzigen banalen Takt. Seine in den 1920er-Jahren uraufgeführte letzte Symphonie ist wie ihre Vorgänger dunkel bis tiefernst, emotional packend und mit nur einem Satz formal revolutionär. Eingeleitet wird die zweite Konzerthälfte unter der Leitung von Anna Rakitina von einem heiteren Werk des frühen Haydn: Seine Symphonie „Der Morgen“ beinhaltet einen wunderschönen Sonnenaufgang.

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Dvořák-Fans aufgepasst: Nach der fünften Symphonie im fünften Symphoniekonzert folgt hier seine siebte – die vielleicht ernsteste, aber möglicherweise auch am tiefsten bewegende des böhmischen Musikanten, der im Laufe der Zeit Europa und die USA eroberte. Doch wer den Blick nur auf diesen Klassiker richtet, übersieht leicht die anderen dieses Konzerts. Die 1999 in Frankfurt am Main geborene Annabel Hauk spielt Cello in Robert Schumanns a-Moll-Konzert, das dem Soloinstrument erfreulich viel Platz zur elegischen Entfaltung bietet und als eines der ersten Werke aus Düsseldorfer Zeit noch viel Lebensfreude versprüht. Dass Chefdirigent Nicholas Milton den Vormittag mit Webers Freischütz-Ouvertüre eröffnet ist folgerichtig, weil ebenso farbenreich.

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10:20 Uhr Künstlergespräch

Ein wunderbar schwingender Abend zum Saisonabschluss! Gibt es eine flirrendere, eine mitreißendere exotische Musik als die Bacchanale aus Camille Saint-Saëns’ Oper „Samson et Dalila“? Wohl kaum. Danach die erst 2023 uraufgeführten
„Quarter Days“ von Anna Clyne, die die neue Composer in Focus als eine Reflexion über das Vergehen der Zeit beschreibt: „sowohl innerhalb einer Minute, eines Tages, der Jahreszeiten als auch innerhalb eines ganzen Lebens“. Und zum Abschluss die damals revolutionäre und heute als pfiffiger Gassenhauer unverwüstliche „Symphonie fantastique“ des Franzosen Hector Berlioz. Freuen Sie sich auf einen berauschenden Abend mit Nicholas Milton und dem Elaia Quartett aus Berlin, das das tief-menschliche Zeitvergehen in erheben Töne zu formen versteht!

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im Anschluss an das Konzert Nachgespräch